琉璃瓦宮殿、廟寺、佛寺等的主要殿閣，屋頂都做出曲線，就是平房四合院，屋頂也多多少少帶有曲線。為什么這個樣子？
在房屋上運用曲線使這座建筑更增加美觀的效果，例如“檐平脊正”正是對建筑的要求，而裝飾藝術則是在這個基礎上開始運用的。構成一種曲線美，屋脊本來也是又平又直，但是運用曲線的結果，是將兩端也盡量升起，翹起來，成為曲線美。殿頂和歇山式頂四個面的轉角脊，也做出曲線，構成所謂“推山”。
這些都運用曲面，將平直的坡度做成曲坡，屋頂的四個樓角，也運用曲線，將四個角盡力向上翹起，構成曲坡翹角，一個屋頂這樣做出，體現曲線美。總的來看，使一個房屋覺得輕快而美觀，柔和而有一種韻律感，使這座房屋不僅生動活潑，美觀大方，還可表現出很強的藝術性。古代建筑其獨特之處，就是擅于運用曲線達到美的效果。除此之外，曲線還表現在圓柱、斗拱、梁枋、墩柱、彩畫、壁畫等等，應有盡有，所以說古代建筑是藝術性很強的一門學問。
古代建筑上的曲線美，對曲線之運用是大膽的，例如蘇州網師園門頭屋角及曲線。古建筑的門窗大都是手工雕刻而成，表面光滑，設計獨特，而且門窗的陳設也很有講究，什么方位安裝什么樣的門窗，都有一定的講究。
現代修建物較高，所以格扇造型也窄而高，細長高挑，如苗條淑女，故人們抽象地稱格扇兩頭的條環板為腰板，束腰以下為裙板，頗為擬人化。上部的格心有直欞和菱花兩種，紋飾有正方、斜方格眼、萬字流水紋、品字回紋、蜂窩紋、球路紋等，有的開光雕人物、花卉。
門窗的式樣也情味大異。比方僑鄉福建和廣東一帶，人們愛好在修建上大施彩繪，所以閩粵地域出產的門窗罕見到有大漆繪就并加以純金涂飾的。相反的，色彩以青灰為主的江南水鄉，人們的審美觀念中也以清爽濃艷為美，因而門窗也少有彩繪，而往往以草本色示人。
所以在一些山西門窗上也能看到北方的秀麗作風。另外，江浙地域特別是蘇州的工匠，其技巧的精致瑰麗也是格外有名的。為克制木材的應力而發明創造的攢插工藝，不只使幾何紋樣的門窗展示驚人的細膩風范，也使花節這一本來只是門窗構件的小小物事故得多姿多彩。在這些珍貴的藝術瀕臨消逝的時分，我們多方搜集并展出了現代不同地域有代表性的木雕門窗及其修建擺設。
最罕見的圖案是"步步錦"，這種圖案的根本線條是橫線和豎線，接一定的規律組合在一同，四周嵌以復雜的雕飾。它在裝修上的花紋與雕飾也頗具特征，而且有很多考究。